经进入主场战的童星出身的十代年轻小花们也一个个开始拍感情戏，有了实打实的吻戏、亲密戏。那么问题又来了，哪怕是偶尔搞着cp热度，偶尔有了不那么让人满意的作品，偶尔多了一项不那么让人信服的代言，那种曾经被大家追捧的纯粹和美好就能消失不见。
时间久了，珍珠也能消磨成死鱼眼睛。
毕竟不长歪就已经是万幸了，何况是背离了大众一贯印象、开始长残或者长偏的童星们。从小在屏幕里被人民看着长大，胖了瘦了、丑了美了，谁能不清楚？
这个时候，电影演员和电视演员的区别对待就体现地非常明显了。
撇开郑珂安这个横空出世的不说，在此之前，南韩人民对“三金”可完全不是一个评判标准。
金赛伦演电影，好不好自然有业内专业影评人和电影演员们看得出来，观影观众顶多去吐槽电影，却不能从更多的角度来怼演员。毕竟演技这个东西不是能够说得清的，不管票房和口碑好不好，年轻电影演员尚且定不了性。实在不行，多历练几年，总会好起来的。
但是电视就不一样了，观众不看就没收视率。没有收视率的话，下回哪个电视导演再想召集演员拍电视剧，就得好好寻思一下了。
明明电视演员的演技要求不如电影，他们面对的观众却是不同等级的苛刻，观众愿意给予他们“进步”和“重来”的机会其实并不多，“咸鱼翻身”毕竟只是极少数的个例。
再说虽然郑珂安在《玉素》中虽然有夜雨那一段短暂的“情乱”，和她的三个“男友”也像模像样处过对象。但是按照“不牵手、不接吻、不上/床就不算谈恋爱”的规则，影迷和吃瓜群众们非常坚定地给《玉素》打上了宣传大韩传统文化的文艺片的标签，全然不提主人公的感情问题。
哪怕人家后来真的成了“夫妻”、玉素成了宗妇，影迷依然“王八念经不听不听”。
吃瓜群众集体失忆，他们忘记了当初金赛伦首次参加欧三大、首次提名国内电影奖影后时的说辞：年纪还小、资历不够、还得历练、骄傲过头。转眼不到两年的功夫，却又将带着影后奖杯荣归故里的郑珂安捧成了独自一档。
舆论优势几乎是一边倒向郑珂安，s/自然不会放弃大好的颁奖季开局。连戛纳都能抛开资历和年龄坦诚《玉素》的优秀表现，国内女演员断层断档还不拉个“领头人”也太说不过去了。
前年颁奖季金赛伦的《道熙》被独立电影《韩公主》强势狙击，未能突破新人大墙。今年的《玉素》如果没有戛纳成绩护体，郑珂安想要冲出金明喜的《小姐》、孙艺真的《德惠翁主》、金慧秀的《告别单身》和韩艺梨的《最坏的一天》的重围拿奖，难度不小。
以上入围演员，除了韩艺梨外，都是拿过国内三大电影奖影后的。单从资历年龄上看，无论挑出哪一个来都能压郑珂安一头。说不准又是金赛伦当年的《道熙》一样，够一个最佳女主角的提名，却被卡死在新人奖上。
但是现在郑珂安的局面可比当年的金赛伦好上太多了。
戛纳影后奖杯稳稳得拿在手里，她甚至可以直接跳过新人奖冲击最佳女演员。而在业内众多人看来，只要三大组委评奖惯例崩盘，郑珂安完全可以一届之内达成国内三大的满贯。
然而s/的力气自然不会全都花在国内，比起几乎稳妥的国内局面，即将在12月上旬公布的第74届金球奖提名名单才是他们真正关注的重点。
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