因为日本行制度没有国内复杂，不存在所谓映、点映、路演、看片会、内部观影等等花样，记者和普通观众一样不了解剧情，所以问题基本限定在广告片透露出的信息。
因为中日韩演员阵容，问题很快集中到是否反美。
这个问题苏长青都烦了，有点踩到屎的感觉，干脆把对王硕说的话在这重复了一遍：“这是反战片，不能一提反战就想到米国，那不公平。”
日本将美利坚翻译成米国，咱们这边不知从哪个开始翻译成美国，国名里用形容词很少见，感觉赞美之意溢于言表。
于公于私这时候反美都不是个好话题，苏长青尽量避开，拒绝跟着记者往上面扯。
冷战刚刚结束，老美如日中天，虽然广场协定搞得日本这几年有点惨，但人家不在乎，这些记者也是挑事。
因为工作性质的原因，记者最不喜欢平庸话题，他们期望受访者出错出洋相，也乐于挑起敏感话题，就看你接不接。
有记者问：“您之前的作品《太平号》在北美票房取得成功，《移动迷宫》似乎没有米国行的计划，为什么？是否因为题材敏感？”
对这话题苏长青也有准备：“这主要是一部拍给中日韩观众看的电影，如果配上英文字幕，我很怀疑欧美观众能区分出这是三个国家的演员，那么影片的主题就变得模糊不清。”
结果第二天报纸出来的标题里居然有：中国名导演声称米国观众看不懂《移动迷宫》。
这特么也是概括。
苏长青当然知道记者难对付，但国内目前难度还不大，在日本真是一个锻炼的好机会。
而且和北野武、荒木一晚上喝下来另有心得，高级玩家不是想办法对付记者，而是和他们一起心照不宣地玩游戏：我出素材你们报道，我出名你们卖报纸。
访日第二天苏长青出席了好几个活动，拜访了日本影人协会，所有行程都是行方安排的，旨在吸引记者制造话题。
日本媒体高度达，宣传期他们有一个衡量指标，就是计算报纸上的话题数量，只要不是尖锐批评，越多越好。
晚上参加了影评人协会主办的一个酒会，苏长青获得过他们的最佳编剧奖，北野武也在场。
因为有大量记者在场，两人互动不多，一副大战一触即的模样。
北野武偷偷地对苏长青做鬼脸。
“他们以为我们要打起来了，我爱死这样做了。”
果然是故意的，他一定以为苏长青一开始就明白了用意，大家心照不宣。
七月十二日周五，《移动迷宫》与《坏孩子的天空》同期上映。
这天苏长青没有继续参加公开活动，在前田信子带领下，与西门雄和柳雨菲一起游览了浅草寺。
这是东京区域内最古老的寺庙，和少林寺一样几次焚毁，现存的是德川家康修建的，有四百多年了。
寺庙的标志建筑风雷门重建时间更短，只有三十多年。
这种情况和国内差不多，木结构建筑基本都这个命运，现存最古老的木结构建筑群是故宫，只有六百年，所有吹捧日本古建筑保护如何的文章很大程度是睁眼说瞎话。
苏长青在风雷门和大家留了影。
晚上他和前田信子找了家电影院，连着看了《移动迷宫》和《坏孩子的天空》。
