苏长青的《钢琴教师》中没有裸戏，也没有真正意义的床戏，全片没有刺激情欲的镜头，显得有点寡淡。
一开始他的确写了原剧中的一些情节，比如在浴室里用刀片割私处，偷窥情侣***等等。
不过后来都删了，这些情节于佩尔可以演，阿佳妮恐怕不合适。
抛开种种冠冕堂皇的理论，还是形象问题，于佩尔长得一般，表演也一向大胆，那么拍不太具有挑逗性。
阿佳妮过去作品中也有裸戏，但基本都是唯美的，现在做这样的事恐怕就太过情色，毁形象之余可能引起法国人公愤。
哪来的东方野小子，居然乱几把拍，糟蹋我们法兰西第一美女形象？！
然而欧洲电影展到现在早已走火入魔，一部片子没有几个出格的镜头就不够文艺不够前卫，就对不起观众的票钱。
于是大家就竞相挑战底线，只要影片的水准高，打真军都是艺术，而且不断真有人这么干，其中不乏名利双收的例子。
阿佳妮的质疑正是这个：现在把电影拍成这样，恐怕不符合欧洲人期待。
欧洲人都期待什么呢，看人家的光屁股就那么有瘾？
所以不在这片子里挑战一下尺度，就意味着追求艺术的信念不够坚定，自我牺牲的精不够强烈？
其实在东方也一样，李不安的《色不戒》聚焦谍战工作中的下半身，很迎合大家的期待，而且拍得很好，获得了威尼斯金熊大奖。
这片子当然不是打真军，但整个公映期间甚至之后很长时间观众都在猜：“真打假打？”
苏长青甚至看过一篇雄文，从解剖学角度分析男女主的角度，而且图文并茂以理服人。
然而面对巨大舆情，制片方和当事人就是不肯回应，坐看水越来越浑，充分满足观众猎窥探欲望之余，也坐看影片知名度飙升。
最终有关部门坐不住了，限制影片女主以裸出位的宣传，结果又被对方团队卖惨炒作成封杀，反而作了一波更狠的宣传。
适当蛰伏等风头过了，转身出来就是一线，立马获得大量资源，这就是脱的魅力。
阿佳妮当然不是主动想脱，她的意见也算是有的放矢：“虽然那些情节看起来变态不健康，但能够将人物性格极端化，您也知道，现在欧洲电影不拍正常人了。”
欧洲拍电影的历史太长了，正常的早已玩腻，三十年前就开始标新立异。
“我并不是说您塑造的这个人物不够精彩，”她又补充：“我是觉得您不够心狠，仍想保留一些美好的东西，不愿观众对这个人物心生厌恶。”
这话说得有一定道理，苏长青也承认：“原来我设想的切割情节是个长镜头，那么观众看着女主在浴缸里对自己动手术，将有一个长时间思考机会，于是很可能就会有一些不太美好的联想，这对人物形象将是巨大伤害，甚至对最后的悲剧命运都难以同情。”
阿佳妮当然能理解苏长青的意思，切割是容易导致炎症的，这个联想的确很糟糕。
“至于删掉偷窥情侣的情节，我认为那是多余的，任何人都不该从冒犯他人中寻找快感。”
欧洲电影人在某些方面走得太远了，为了一鸣惊人有些不顾一切，苏长青并不欣赏。
阿佳妮显然还想追求某种极致：“但那会赋予我表演极大的空间，极端的场景才能激强烈的戏剧性。”
