随着名气渐大，李奥当然也想做自己的生意，可他不敢得罪苏长青，甚至不敢提出想法。
其实苏长青早看出来了，也对他说过，只要和四维摄影机构业务不重叠，想做什么是他的自由。
可李奥是个摄影师，除了开影楼还有什么自由，一旦开了自己的影楼，那么就得离开四维摄影机构，未来与苏长青的电影合作也悬了。
李奥曾经想拉着陈锦搞一个服装、摄影、模特的培训学校，被拒绝了。
陈锦是个很传统的人，对她而言知遇之恩与忠诚比金钱重要，她说目前赚的钱已经够多了，早就远出来闯荡时的想象。
所以凡事有利有弊，或许这个奥斯卡提名能给李奥注入巨大的勇气，一鼓作气就脱离四维单干了。
影坛上这种事多得是，张导、顾常卫等等都是这么走过来的。
陈锦自从帮阿佳妮定制了一些中西元素结合的服装后，思路打开了不少，作品架空的味道越来越浓，这次为穆沐设计制作的礼服长裙特别有灵气。
纺织行业九十年代中期开始大洗牌，江浙沪大批不思进取的纺织企业倒闭，这激励了其他企业的创新热情，短时间内就有大量传统面料推陈出新，或者复古再造。
长期与陈锦一起工作，苏长青也渐渐分清了什么是桑波、素绉，什么是绡、纱、纺、縠、缟、纨、罗、绮、锦。
陈锦对锦最感兴趣，她说按照产地有云锦、壮锦、蜀锦之分，其中月华锦、雨丝锦、浣花锦特别漂亮，平时设计用得较多。
而纱也有香云纱、轻容纱、暗花纱，陈锦喜欢用轻容纱设计裙摆。
说起来每种面料都有深厚的传承，都可能有段跨越前年的故事，在陈锦眼中这一切都是有灵性的。
她对苏长青说过：“大哥，可惜我不会编故事，否则就写个织女的故事。”
或许这是个好题材，可以拍得很美，不过题材容量比较大，更适合拍成电视连续剧。
丰富的传统面料给了陈锦更大的创作空间，穆沐的这件衣服就大量使用黑白绫罗，绣花也极其精美，相比较之下鹿野千津华贵的和服倒显得失色了。
中国大多人分不清传统面料的品种了，日本人却很明白，鹿野千津声称她的黑色和服是用《诗经》里的面料制作的：“蒙彼绉絺，绉絺就是缩缅，目前是日本最高级的丝织面料。”
日本的确是这么宣传的，他们的服装面料源自诗经，抢正统的手段比韩国人高明多了。
陈锦摸了摸和服：“和咱们皱绸差不多，花纹图案也明显仿宋的。”
鹿野千津的和服是传统花色，更原滋原味，现代设计的和服面料图案融合了浮世绘风格，日本味会更浓一些。
傍晚大卫·兰道打来电话，他帮忙准备的车准时七点来接。
“晚上圣殿剧院见！”
