其实塞隆的戏份占比不大，一百二十分钟的片长，总共也出来不到二十分钟，不过除了开头部分比较集中地和男主秀恩爱之外，其余的戏都比较零散，大多都是各种环境的路途之上，拍起来挺辛苦。
从泉州6路返回威尼斯，前后得耗时三年，因为出前已经怀有男主的孩子，所以在伊犁还借了个孩子拍生产的戏。
所以当结尾男主抵达威尼斯时，他的儿子已经能满地跑了。
剧组拍摄条件比《杀死那个人》时改善了许多，购置改装了专门的化妆车、服装车、道具车，也配备了多辆休息车、保姆车，虽然自然条件恶劣，却等于有了活动的酒店。
这些设备日后平湖影视基地也将充足预备，对外租赁给有需要的剧组，毕竟基地很大，许多剧组需要连续工作十几小时，配套服务必须跟上。
都说电影是遗憾的艺术，影片一旦公映，创作者再有什么好想法也没用了，作品无法修改。
《杀死那个人》当然也存在类似的情况，塞隆的戏没有充分挖掘，本可以拍得更加动人、更加魅惑众生。
现在遗憾不存在了，苏长青可以将那些想法兑现在《航线》中。
导演热衷于和某个女演员一再合作的原因可能多种多样，不过除了创作因素之外，肯定也有个人喜好在里面，这是不言而喻的。
陈导、冯导、姜导、柯导的女主曾经或者一直都是自己的老婆，不是女主也是制片人，从家庭管理而言是有效的，从长期艺术创作而言其实是受了限制。
苏长青显然不受这等掣肘，他用深情换取了信任。
从东京回来，他将另外两座城堡分别送给了穆沐和柳雨菲。
每座城堡折合人民币都过一亿五千万，千言万语汇成景致如画，这不是深情是什么。
崔键曾经对姜导说过一句话：金钱是感情的最好载体。
多么庸俗而深刻，没有足够人生阅历和金钱，实在是不愿意相信这个。
不过苏长青是从另一个维度相信这句话的，感情如果被这些载体载走了，那也就没剩下多少可以拿出去鬼混。
比如他在深情表白之后，和塞隆在这段工作时期就表现得更像朋友，相处得亲密而有分寸，虽然为解决彼此生理压力也腻在一起，但真的走肾不走心，属于纯洁的鬼混。
连塞隆都说：“您是位优雅有教养的男人，很尊重女性，要求不多。”
苏长青觉得她说得很对。
半个月的拍摄很顺利，虽然长途转场，但这些戏没多少台词，拍起来比较快。
五月二十日，剧组从西北返回，进驻平湖，成为影视基地的第一个服务对象。
